秋水伊人
曲：賀綠汀 詞：賀綠汀
望穿秋水 不見伊人的倩影
更殘漏盡 孤雁兩三聲
往日的溫情 祇換得眼前的淒清
夢魂無所依 空有淚滿襟
幾時回來喲 伊人喲
幾時你會穿過那邊的叢林
那亭上的塔影 點點的鴉陣
依舊是當年的情景
只有你的女兒喲 已長成活潑天真
只有你留下的女兒呀 來安慰我這破碎的心
前幾日在計程車上，聽運將大哥播放著老歌廣播電台，費玉清以婉轉清亮的嗓音，彷彿佳人一步一回首，在字句間眼波流轉地幽幽唱著這老到不知道那裡去的《秋水伊人》。而我竟然在心底能默默跟著哼唱，一直到進了辦公室還餘音繚繞，不絕於耳。
想來我和國語老歌與老老歌的緣份恐怕在同齡朋友間算是少有的，能想到的原因之一是家中長輩都雅好音樂，不只是聽CD或看《老歌金曲》等節目，家族聚會中還常常喜歡一起唱上幾曲同樂，伴奏伴唱自然就成了我們年輕一輩的責任。再一個原因可能是我中學時代加入合唱團，而這些早期的所謂流行歌曲，其實在填詞譜曲上都帶點古典，和合唱團時代曾練習的一些中國藝術歌曲情調類似，也許我因此容易產生共鳴吧。其實老歌實在是動人的，情感之豐沛甚至不比時下愛呀恨呀都白話到底的流行歌曲遜色；看似含蓄的言詞間往往帶著呼之欲出如排山倒海般的巨大能量，而相對較慢的節奏則使歌者能從容以氣韻流動、百轉千迴地表達情感。老歌常保留了「賦、比、興」的手法，花很長的篇幅描繪景物，或是把春花秋月都拿來比擬人心，深刻的情感即逐漸於焉蘊釀；最後不用很強烈直接地點明，即能留下空谷回音，給人心頭一擊。
也許我在聽唱老歌時怡然的感受，也來自於我對那個時代的情調的迷戀吧。現今乃至以後，仍然會有為數眾多的伊人為了各式理由而遠離家園，獨留愛人傷懷；可是我們再無法寫什麼「孤雁三兩聲」了，放眼天際，哪來的雁呢？也再沒有「亭上的塔影」了，又穿過什麼叢林呢？快速變化的市容，甚至沒有什麼「當年的情景」了。現代都會的快速步調，讓悠悠慢慢的節奏被認為有氣沒力，而婉轉含蓄的旋律又因太過真心而在這冷漠的年代裡顯得矯情了。也許，只有在聽唱老歌時，我們可以放心地躲掉這一切質疑以及價值觀的挑戰，且放心將自己置於那個時空，盡情訴說衷曲，謳歌真情吧！
《舊作於2004.10.13》
曲：賀綠汀 詞：賀綠汀
望穿秋水 不見伊人的倩影
更殘漏盡 孤雁兩三聲
往日的溫情 祇換得眼前的淒清
夢魂無所依 空有淚滿襟
幾時回來喲 伊人喲
幾時你會穿過那邊的叢林
那亭上的塔影 點點的鴉陣
依舊是當年的情景
只有你的女兒喲 已長成活潑天真
只有你留下的女兒呀 來安慰我這破碎的心
前幾日在計程車上，聽運將大哥播放著老歌廣播電台，費玉清以婉轉清亮的嗓音，彷彿佳人一步一回首，在字句間眼波流轉地幽幽唱著這老到不知道那裡去的《秋水伊人》。而我竟然在心底能默默跟著哼唱，一直到進了辦公室還餘音繚繞，不絕於耳。
想來我和國語老歌與老老歌的緣份恐怕在同齡朋友間算是少有的，能想到的原因之一是家中長輩都雅好音樂，不只是聽CD或看《老歌金曲》等節目，家族聚會中還常常喜歡一起唱上幾曲同樂，伴奏伴唱自然就成了我們年輕一輩的責任。再一個原因可能是我中學時代加入合唱團，而這些早期的所謂流行歌曲，其實在填詞譜曲上都帶點古典，和合唱團時代曾練習的一些中國藝術歌曲情調類似，也許我因此容易產生共鳴吧。其實老歌實在是動人的，情感之豐沛甚至不比時下愛呀恨呀都白話到底的流行歌曲遜色；看似含蓄的言詞間往往帶著呼之欲出如排山倒海般的巨大能量，而相對較慢的節奏則使歌者能從容以氣韻流動、百轉千迴地表達情感。老歌常保留了「賦、比、興」的手法，花很長的篇幅描繪景物，或是把春花秋月都拿來比擬人心，深刻的情感即逐漸於焉蘊釀；最後不用很強烈直接地點明，即能留下空谷回音，給人心頭一擊。
也許我在聽唱老歌時怡然的感受，也來自於我對那個時代的情調的迷戀吧。現今乃至以後，仍然會有為數眾多的伊人為了各式理由而遠離家園，獨留愛人傷懷；可是我們再無法寫什麼「孤雁三兩聲」了，放眼天際，哪來的雁呢？也再沒有「亭上的塔影」了，又穿過什麼叢林呢？快速變化的市容，甚至沒有什麼「當年的情景」了。現代都會的快速步調，讓悠悠慢慢的節奏被認為有氣沒力，而婉轉含蓄的旋律又因太過真心而在這冷漠的年代裡顯得矯情了。也許，只有在聽唱老歌時，我們可以放心地躲掉這一切質疑以及價值觀的挑戰，且放心將自己置於那個時空，盡情訴說衷曲，謳歌真情吧！
《舊作於2004.10.13》
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